明代中晚期，书坛被“吴门书派”的温润典雅作风主邵阳塑料管材设备，草书创作多困于二以来的圭表桎梏。而徐渭以“掀天揭地之文，震电惊雷之字”的气魄，破了这僵局，其草书以“法之法、激情为核”的特风貌，成为明代草书创新的。
徐渭草书的好，在于挣脱了传统书道的程式料理，让翰墨成为激情宣泄的载体，在笔法、结字、章法上对传统草书的解构与重构，为后世“写意书道”开辟了全新旅途。笔法上，徐渭结束了“从‘法驭笔’到‘情驭笔’的根底打破”，安祥了翰墨的发达力。
传统草书虽讲灵动，却历久以中锋、藏露、提按的固有范式为准则，而徐渭将本人怀宝迷邦的悲愤、愤时疾俗的无礼全情注入笔端，笔法办事于激情抒发。他破“中锋为主”的传统，果敢愚弄侧锋、散锋，笔画时而强劲如枯藤、时而躁动如惊涛，将内心的压抑与愤慨具象化。
他还打破了“提按有度”的料理，粗细对比端，粗笔如惊雷坠石，细笔如游丝悬空，从艰难到纤细的过渡迅疾利害，丝刻意覆按之态。书道沙孟海评价：“徐渭草书的笔法，是对传统笔法的安祥，他让翰墨解脱了圭表的桎梏，成为隧说念的激情抒发器具邵阳塑料管材设备，这是前代书从未达到的度”。
结字上，徐渭解构传统、欹正端，破字形的固有结构，多呈“倾倒之态”，塑料管材生产线笔画相互穿插缠绕，果然打破了字形的界限，却在失衡中透出热烈的动感，有的字笔画密集如乱麻，有的字则疏朗。这种结字念念路，跳出了“字有定体”的料理，这是对传统草书结字的大打破。
宋明以来的草书，即便强调“尚意”，仍未脱离“雅正”的基调，徐渭他生怀宝迷邦、屡遭莫名，晚年以致疯疯癫癫，这些苦难经验全被他倾注于翰墨之中，其草书不以温润典雅示东说念主，只消无礼、悲愤与不甘。
后世对徐渭草书的评价，历久围绕“创新”与“独创”伸开，书与学者均招供其里程碑意旨。袁宏说念在《徐文长传》中直言：“文长喜作书，笔意奔放如其诗，强劲中姿媚跃出，逸尘，盖古今东说念主费力”；清代郑板桥是崇备至，自刻钤记“青藤门下走狗”。
徐渭草书的打破，在于他为书道开垦了‘激情至上’的创作准则，让书道真确成为‘书为心画’的体现”，摒弃系数条条框框，为后世扬州八怪、吴昌硕乃至当代狂草书道的发展奠定了基础。
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